夜晚这篇文章中赏析句子禾苗上飘摇的月光溪流上跳动的月光树林剪影里随着你前

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16．静谧 、安宁 17．不能.“烙下 ”比喻月光给人深刻地留下印象,程度比“印下、留下
、刻下”等来得深,且形象生动.18．示例①：摘录：禾苗上飘摇的月光,溪流上跳动的月光,树林剪影里随着你前行而且同步轻移的月光,还有月光牵动着的虫鸣和蛙鸣,无时不在他们心头烙下时间的感觉.写法妙处：在这句话中,作者用化静为动的手法,写出月光是活的,是有生命的,它们在溪流上跳动,在树林剪影里随着你同步轻移.示例②：看月亮透过树荫筛下的满地光斑,闪闪烁烁,飘忽不定；听月光在树林里叮叮当当地飘落,在草坡上和湖面上哗啦哗啦地拥挤.写法妙处：在这句话中,作者用化静为动的手法,写出月光是有声音的,它们时而丁丁当当,时而哗啦哗啦,带我们进入了一个静谧、安宁的境界.4．示例：云彩是飘在蓝天上的一条彩带.3示例：月出惊山鸟,时鸣春涧中；明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉；蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽；明月松间照,清泉石上流…… 4人忙碌着,或沉溺于热闹的场所,常常会变得浮躁,“忘记
”自己,缺少自我反省和反思,迷失在喧嚣的城市里

什么噪林逾静鸟鸣山更幽?

关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花 、秋花
、四季花等不同种类 ，此处所写的当是春日开花的一种
。

另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活
，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉 ，现实生活中不可能同时出现的事物
，在文艺创作中是允许的。

不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一 。五首诗每一首写一处风景 ，接近于风景写生
，而不同于一般的写意画，因此 ，以解释为山中此时实有的春桂为妥
。

桂树枝叶繁茂
，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间 ，并不容易觉察 。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过
。“人闲 ”说明周围没有人事的烦扰
，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下 ，才被觉察到了 。

诗人能发现这种“落
”
，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响 ，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳
。总之
，“落”所能影响于人的因素是很细微的。

而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候 ，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了 。这里
，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的
。

扩展资料

创作背景

王维的《鸟鸣涧》当作于开元（唐玄宗年号 ，713—741）年间游历江南之时
，其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）的作品 。

据《新唐书·王维传》记载 ，王维于开元初进士及第后授太乐丞，因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军
，直到开元二十三年（735）张九龄执政才返京任右拾遗。

对于王维的这段履历，绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为：“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游
。……有充分的理由说他的《鸟鸣涧》、《山居秋暝》 、《相思》等名篇作于越中。 ”

王维漫游若耶 ，触景生情
，联想到前人描写若耶溪的名句，欲与古人争胜厘毫 ，“出蓝
”而“胜蓝”
，于是有了“月出惊山鸟，时鸣春涧中 ”这一联以动写静的精彩诗句 。

从《鸟鸣涧》诗体现的风格和意境分析 ，此诗应作于唐玄宗“开元盛世
”时期
，为王维青年时代的作品
。

百度百科-鸟鸣涧

怎样辨析诗歌中衬托和烘托的区别

原句为“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。

原诗：

艅艎何泛泛 ，空水共悠悠 。

阴霞生远岫
，阳景逐回流
。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念 ，长年悲倦游 。

译文：

我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中
，水天相和，一起荡悠
。晚霞从远处背阳的山头升起 ，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。蝉声高唱
，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽 。这地方让我生了归隐之心 ，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来
。

出处：南北朝王籍的《入若耶溪》

诗歌赏析

开头两句写诗人乘一叶小舟入若耶溪游玩：“艅艎何泛泛
，空水共悠悠。 ”首句写诗人的小船在溪中畅行，用一“何
”字写出满怀的喜悦之情 。次句写诗人由近及远所见的景色 ，溪水遥接天际
，水天一色，悠远无尽。诗人用“悠悠”一词 ，写出“空水 ”寥远之态
，极有情致
。

三四句写眺望远山时所见的景色：“阴霞生远岫，阳景逐回流。”云霞缭绕 ，仿佛是从千山万壑中“生
”出；阳光灿烂，照耀着弯曲的溪流 。在这里
，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态 ，用一“逐 ”字写阳光
，仿佛阳光有意地追逐清澈曲折的溪流
。这种拟人化的表现手法，把无生命的云霞阳光写得有知有情 ，诗意盎然。

五六句采用以动显静的手法来渲染山林的幽静 。“蝉噪林逾静
，鸟鸣山更幽
。
”深山密林中传来的“蝉噪”
、“鸟鸣 ”，使笼罩着若耶山林的寂静显得更为深沉。

这两句诗是千古传诵的名句 ，被誉为“文外独绝
” 。象唐代王维的“倚杖柴门外
，临风听暮蝉”、杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽 ”等 ，都是用声响来衬托一种静的境界
，而这种表现手法正是王籍的创新
。

最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游 ，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀 、十分自然和谐 。这首诗文辞清婉，音律谐美
，创造出一种幽静恬淡的艺术境界
。

辨析诗歌中衬托和烘托的区别：

烘托：

1.烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出.用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法.这种技法用在古诗词中,使要表现的事物更加鲜明突出.

2.写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出

3.泛指陪衬,使明显突出

一
、新来瘦,非关病酒,不是悲秋.李清照《凤凰台上忆吹箫》

二、月出惊山鸟,时鸣春涧中.王维的《鸟鸣涧》,描绘出一幅极其完美的春山月夜图.在这春山中,万籁都陶醉于那种夜的色调 、夜的宁静里了.因此,当月亮升起,给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候,使幽谷前后景象顿时发生了变化,这时习惯于山谷静默的鸟儿,似乎连月出也带来新的刺激,居然鸣叫起来.这种以闹衬静的写法,不仅没有破坏春山的安谧,反而衬托得春夜山涧更加幽静.

三
、蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.王籍的《入若耶溪》,若耶溪山林一片幽静,唯有不时传来一两声“蝉噪
”、“鸟鸣”.静寂,本是无声,有声则打破了静寂.但是诗人偏偏说因为那一两声“蝉噪 ”“鸟鸣
”,山林愈发显得幽寂了.作者有意识地运用“蝉噪”“鸟鸣 ”之动来烘托一种静的境界.由此可见诗人匠心独运之功.王籍在这里通过“寂外有音”的烘托艺术手法创造出一种幽静恬淡的艺术境界,令人神往不已.

四 、“行者见罗敷,下担捋髭须；少年见罗敷,脱帽著绡头.耕者忘其犁,锄者忘其锄；来归相怨怒,但坐观罗敷.
”这是著名的汉乐府民歌《陌上桑》中对罗敷外貌的描写.者意欲极写罗敷之美,却未对罗敷的美貌作任何正面描写,而是通过描写行者、少年
、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹 、赞赏
、痴迷等各种反应,烘托出了秦罗敷的美貌,把读者的联想向篇处延伸、扩散,从而间接构成了极为活跃的视觉艺术效果.

衬托：

为了突出主要事物,用类似的事物或反面的 、有差别的事物作陪衬,这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托.运用衬托手法,能突出主体,或渲染主体,使之形象鲜明,给人以深刻的感受.

例如俗语说：「牡丹虽好,也要绿叶扶持.」用甲事物 (宾) 配衬乙事物 (主) ,就是衬托.

一
、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.（李白《赠汪伦》）

以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深.

二、明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.（王维《山居秋暝》）

这是动静相衬.

三 、 熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅.云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟.列缺霹雳,丘峦崩摧.洞天石扉,訇然中开.青冥浩荡不见底,日月照耀金银台.（李白《梦游天姥吟留别》）

烘托与衬托不同,烘托是通过别的事物把想要表达的事物写出来,所以,用一事物暗示出另一事物就叫烘托.这与衬托不同,因为衬托是两种事物都写.甲事物由于乙事物的陪衬,就显得更清楚,更鲜明,更突出.

衬托：

为了突出主要事物，用类似的事物或反面的
、有差别的事物作陪衬 ，这种“烘云托月 ”的修辞手法叫衬托。运用衬托手法
，能突出主体，或渲染主体 ，使之形象鲜明
，给人以深刻的感受 。 俗语说：「牡丹虽好，也要绿叶扶持。用甲事物 （宾） 配衬乙事物 （主）  ，就是衬托
。 甲事物由于乙事物的陪衬
，就显得更清楚，更鲜明 ，更突出。

例子

用另外一些事物放在一起以形成对照,使事物的特色更突出方法

1、衬"景"托"景" 。

《日月潭》一文在对台中附近的群山 、树木及周围的名胜古迹等大的"背景"作了描写和介绍以后
，在介绍"日潭"与"月潭"，这样日月潭留给读者的印象就更深更美了
。

2
、衬"人"托"人"。

小鱼在水里是非常机灵的 ，但是翠鸟能"像箭一样飞过去，叼起小鱼
，贴着水面往远处飞走了 。"机灵的水中小鱼竟敌不过翠鸟，可翠鸟动作的迅速和敏捷
。（《翠鸟》）

烘托：

烘托：1、指陪衬 ，使明显突出；中国画技法名；文学创作的一种表现手法
，即通过侧面描写，使所要表现的事物鲜明突出。

2 、国画的一种画法 ，用水墨或淡的色彩点染轮廓外部
，使事物鲜明突出 。

3、写作方法
。

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