唐代妇女的主要服装样式是什么？

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襦裙服，襦裙服是唐代妇女仕女主要的服饰。

唐朝时期的服饰特色如果用一个词来概括，那就是兼收并包。唐朝的服饰充分呈现了唐文化的多元魅力，而其中唐代女性的服装更是绚丽多彩，异常的引人注目。

唐代长期穿用小袖短襦和曳地长裙，但盛唐以后，贵族衣著又转向阔大拖沓。裙的式样用四幅连接缝合而成，上窄下宽，下垂至地，不施边缘。裙腰用绢条，两端缝有系带。这时上襦的领口变化多样，其中袒胸大袖衫一度流行，展示了盛唐思想解放的精神风貌。

披肩从狭而长的披子演变而来，后来逐渐成为披之于双臂，舞之于前后的飘带，这是中国古代仕女的典型服饰，在盛唐及五代最为盛行。下裙面料以丝织品为主，以多幅为佳，裙腰上提，此时裙色鲜艳，多为深红、绛紫、月青、草绿等，其中以石榴红裙流行的时间最长，色彩多样，多中求异，让人眼花缭乱，目不暇接。

如唐中宗的女儿安乐公主的百鸟裙，堪称中国织绣史上之名作；武则天时的响铃裙，将裙四角缀十二铃，行之随步，叮当作响，可谓千姿百态，美不胜收，与短襦和披肩相配一体，尽显盛唐女子雍容华贵的丰腴风韵，表现出极富诗意的美与韵律。

穿着礼仪

襦裙可以单襦穿着，也可内辅以诃子、抹胸等；外衣可以选择半臂、褙子、比甲等，裙外可加帷裳；还用加帔帛、宫绦装饰等；襦裙是汉服中的常服，适合平日穿着。

男式襦裙为男子所着的襦裙，由上襦与下裙组成。上襦多为交领。同女子襦裙相比，男子襦裙样式、花纹上更为质朴一些。汉族男子穿裙子的历史也很悠久。虽然后来深衣、直裰等出现，民间所着减少，但官方的最高规格男子礼服，仍然是衣裳制，一直延续到明朝灭亡。

男式襦裙严格意义上来说属于上衣下裳制汉服。《周易·系辞下传》云“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治”，在黄帝时代，上衣下裳为古华夏族的服装样式。

唐朝的服装有哪些特点？

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略说 唐代女服流行款式半臂及其他

不少人以为，女装的袒露，是现代的时尚、外来的产物，其实不然。

盛唐时代，是我国服饰发展史上的一个百花齐放的时代。仅就女服而言，当时流行的款式，有承继前代传统的高腰长裙，有外来的胡服胡帽，还有的干脆穿起男装，盛饰艳妆，极求华丽丰美。更有甚者，轻纱蔽体，袒胸于外，女性的妩媚得到了突破常俗的体现，不愧是空前的一代唐风。

唐代妇女的常服，以小袖短襦和紧身长裙为主要特色。上襦为对襟式，紧袖长及手腕，身长不及腰。穿着时可不结带，下摆罩在裙腰内。裙长曳地，裙腰较高，通常系在腰部上下，高可升至腋下，低则在中腰以上。

贵妇及宫女在常服之外，往往还著半臂和披帛。半臂是一种敞胸的短袖外衫，身长至腰部或略短，袖长齐肘，袖口较为宽大。半臂一般裁为对襟式和套头式两种，对襟式以小带当胸打结，套头式则同上襦一起掖在裙腰之内。披帛为长条形罗纱，搭在肩臂处，绕于手腕间，或者将两端打结固定在胸下。

唐代女服的这种流行款式，在唐墓壁画、石刻、陶俑上以及传世唐人绘画中，都能见到许多例证。如陪葬乾陵的永泰公主李仙蕙墓，石椁表面刻有不少宫人图像，其中一些宫女即是危髻高耸、身著长裙、外罩半臂、外加披帛的装束。

墓室前部壁画上的宫女，一个个体态修长，容颜清丽，飘飘欲仙。

这种款式半臂的最独特之处，在于它造成了女子袒胸半露的结果。正如当时诗人所谓的：“莫道妆成断肠客，粉胸绵手白莲香”（崔珏《有赠》）；“粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜廻小样刀”（方干《赠美人》）；“胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺 ”（李群玉《赠美人》）。周濆《逢邻女》更是写得简洁明了，形象生动：

这种“慢束罗裙半露胸“的女服，是在旧有传统基础上生出的一种时髦，高腰长裙早在汉代即已出现。据《后汉书·五行志》记载，汉末“女子好长裙，而上甚短”。紧袖上襦在南北朝时亦已成为流行款式，但大多为交襟，与唐之对襟不同。有专家指出，半臂本是由上襦演成的无领对襟短外衣，也有人说半臂或与裲裆衫有渊源关系。

裲裆在南北朝时男女均用，也可套在上襦之外。

披帛，据《中华古今注》说起于唐玄宗开元年间，实际上在此以前披帛早已成为风尚，前述永泰公主墓石刻与壁画便是最好的证明。在更早的南北朝时代，敦煌壁画中也见有披帛女子的图像，由此看来，袒胸式女服款式在唐代以前便已形成基础，关键处在于对襟的上襦和半臂，无此便不会出现袒胸的格局了。

唐初女服即为小袖长裙，外加披帛，但少见半臂。唐代前期，女服长裙短襦、半臂披帛的款式已趋流行，这时不仅增加了半臂，重要的是上襦统为对襟式，与半臂的对襟相类。裙腰下移了一些，一般系在胸下部位。这样一来，胸脯前的袒露部位明显加大，甚至露出乳房的一半轮廓，永泰公主墓壁画正是表现这种款式的代表作。

中唐以后女服款式与唐代前期无大区别，不过襦裙明显肥大宽松，裙腰系得稍高，所著半臂的系带也略高，袒胸不如先前明显了。传为唐代著名画师周昉所绘《纨扇仕女图》，便是中唐以后宽松女服的最精彩的写照。

他的另一幅杰作《簪花仕女图》更见特别之处，只见画中人裙腰高系胸际，既无半臂，也无上襦和其他内衣，身外只罩一件轻薄透体的罗纱大袖衫，真是新奇不凡，代表中唐以后的又一风格。唐代妇女裙色多样，《簪花仕女图》用的是红色长裙，这便是唐诗“绮罗纤缕见肌肤”，“红裙妒杀石榴花 ”的意境所在。

唐代以后，这种女服渐有变化。传为南唐画家顾闳中所作的《韩熙载夜宴图》，依然可见穿有这种服装的女子，不过只有披帛，不见半臂，而且衬以抹胸。

南京牛首山南唐墓出土女俑，不仅上为交襟，襦内并有抹胸。

到了北宋，上襦演变成对襟大袄，内里照例必衬抹胸。河南偃师宋墓出土厨娘雕砖上的女子腰系围裙，胸外不见其他内衬，与唐时袒胸几无区别。

实际上，从宋代开始，袒胸已不是妇女们的时尚，女服渐趋拘谨质朴。到明清时女服大都是高领护颈，绝难见到袒露之风。

唐以前，穿对襟女服往往衬有抹胸，可以遮挡袒露的胸部。五代以后一般也是如此。唯中唐以后不用抹胸，反以袒露为美，这在古代服饰史上真可谓是绝无仅有的风尚。

一些研究者认为，这从一个侧面反映了唐代思想的开放。如果说得更明确一点，则可以认为这种女服款式充分反映了唐代社会新的审美观，是唐代初期以后政治安定、经济繁荣、思想活跃的产物，这在一定程度上反映了唐代女性对时尚美的新追求。女性可以比较广泛地涉足于社交活动，社会对女性的思想束缚较少，这些当是根本的原因。

中唐以后不著内衣，仅以薄纱为衫的女装的出现，也许还与外来文化的引进有或多或少的关联。当时从西域涌入长安的艺人中，有不少胡姬舞女。她们表演的胡旋、胡腾、柘枝之类的西域舞，贵妃和宠臣们也都学着跳，正如白居易诗所说，“天宝季年时欲变，臣妾人人学圜转”。

胡姬舞女所穿的是窄袖薄罗纱，表演时有时甚至脱去上衣，袒露半身，这对唐代上流社会不可能不产生潜移默化的影响，《簪花仕女图》上的仕女服饰正可以看作是这种影响的表现吧。

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唐朝文化是我国古代封建社会文化发展的巅峰，在音乐、绘画、舞蹈等方面都别具一格。唐朝女性的服饰也形成了自己独特的风格，在中国的服饰历史上具有重要的影响。与其他朝代的服饰风格相比，唐朝女性服饰的风格具有以下特点。

1 、裙装较袒露。儒裙装是唐朝女性的主要服饰，其特点较为袒露。儒裙装上身为短儒或衫，一般较短，只到腰间，下身为长裙，下垂至地。唐朝的儒裙装领口样式一般有圆领、方领、斜领、鸡心领等，盛唐时期的祖领短儒可见胸前乳沟，这种裙装样式成为其时代的特点。唐朝女性裙装大多采用丝绸面料，服饰华丽，色彩鲜明，能够显示出女性的身材，这种慢束罗裙半露胸的裙装特点成为唐朝女性服饰的特色，也体现出当时思想的开放。

2、服饰兼容并蓄。唐朝女性服饰兼容并蓄，这与当时繁荣的对外交流与文化融合有着密切的关系，以胡服的繁荣发展为例。当时唐朝女子喜欢穿胡服，因此，胡服在唐朝成为一种流行的服饰，也成为唐朝服饰发展历史中的一个特色。此外，少数民族服饰也在唐朝较为流行，如维吾尔族服饰。维吾尔族服饰精美简练，得到唐朝女性的喜欢。该类服饰被称为“回鹊装”，以红色为主，颜色艳丽，光彩照人。其用料多为织棉，领口或袖口镶有花边，金色丝织为主，颜色搭配鲜明，给人一种雍容华贵的美感。

3、开放大气。唐朝女性服饰开放大气，还体现在女着男装方面。唐朝中期，服饰衣裙艳丽，其中女扮男装成为当时女性服饰文化中一种非常流行的风气。当时，外族的男女服饰没有明显区别，有的服装男女都可以穿，但是对于汉族服饰，男女服饰区别明显。天宝年间，百姓官员喜欢穿着胡服，因此唐代女子也开始效仿男子穿着胡服，当时男装成为女子着装的流行。这种服饰特点展现了服饰审美的中性化特点，这与其开放、开明、宽容、平等的服饰文化氛围关系密切。

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