曹世才的艺术简历

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，希望能够帮助到您。

幼年向二伯父曹二庚学戏数十出，14虚岁即入富连成科班 ，仅学了4年
，18岁出科 。在富社主要跟萧长华 、郭春山
、萧连芳等先生学戏
。《花子拾金》、《回营打围》 、《醉吏》
、《借靴》等昆曲是郭春山先生给说的；文丑的戏为主，兼学婆子、彩旦 ，还要学会几种方言和走矮子功。同时丑角还要兼演“旗
”（方形帅旗手） 、“纛”（三角形旗手）、“伞 ”（龙伞夫）
、“报
”（报子）等零碎活 。演丑角的讲究念白响堂，面部表情丰富
，喜怒哀乐变化快，还要有五官挪位本领 ，而且嗓子好是最主要的
，俗话说一响遮百丑
。曹世才先生学戏不少，也是受嗓子条件的制约 ，经常担任二丑的角色。刚出科就在富连成的金声社演出
，后来才搭别的班演出，像李世芳、毛世来 、赵倚霞
、王玉蓉、荀慧生 、童芷苓
、徐东明、李宗义 、赵燕侠
、吴素秋等名家的班 ，世才都应邀助演过 。有不少戏都是看别人演出
，捋叶子学会的。解放以前丑角搭班都要自备靴包、彩裤 、包头，以及丑角专用的髯口等
。北京解放前夕 ，戏园子不演戏
，二路角色改行的不少，世嘉改行卖报 ，世才与朱金琴在宣外大街摆摊卖驴肉维持生活。

1951年曹世才加入中国戏曲研究院实验工作团二团，1956年前后一度调入一团与叶盛兰
、杜近芳合演《柳荫记》（媒婆）、《奇双会》（胡老爷）等 。多年来中国京剧院排演了不少好戏
，曹世才均有出色的表演，如《三打祝家庄》（祝小三 、老五）、《高亮赶水》（龙母化身）
、《打面缸》（王师爷）、《三盗九龙杯》（王伯燕） 、《江汉渔歌》（董师爷）
、《女起解》（崇公道）、《梅妃》（高力士） 、《文姬归汉》（李成）
、《陈三两》（魏朋）等 ，他都能根据剧情要求
，把人物演活，做到千人千面
。尤其婆子戏是曹世才的强项 ，如《朱痕记》（宋氏）、《凤还巢》（雪娥） 、《六月雪》（禁婆）
、《变羊记》（贾妈）、《送亲演礼》（陈氏）
，演来得心应手，备受欢迎。晚年常陪李世济演《锁麟囊》之胡婆 ，无论从外形 、人物内心活动
，还是念白都有特色，起到为主角烘托气氛的作用 ，如易他人
，则临场效果锐减 。在20世纪50年代中期，曹世才还与著名须生李盛藻排演了昆曲《十五贯》 ，曹饰娄阿鼠一角，是在昆曲名家王传凇指导下排演的
。该剧录音带于1989年由北京音像公司正式出版。在演出缺少大丑的情况下
，世才也能替补演出《审头刺汤》的汤勤
、《群英会》蒋干、《法门寺》贾桂 、《四进士》万氏、《十三妹》赛西施等角色 。

20世纪80年代以后，曹世才曾随团多次赴港
、台地区演出 ，均获殊荣
。他虽未正式收徒
，但经常有同行晚辈登门求教，他都能以诚相待 ，热心传授。

　记忆“十三辙”其实有一个口诀 。

　十三个字由于辙口不一样
，发音的部位着力点也不一样，口腔空间大小也不一样
。

　这个神奇的口诀就是：

　东、西 、南
、北、走 、家
、好、派 、车
、接、姑 、娘

　下面我根据“十三个辙口字 ”做详细发音点位的.剖析。

　东中东辙

　汉语拼音是“d-ong-dong”,属
”撮口音“ ，口型嘬住
，气送字出，从硬腭穿鼻到软腭吸起 ，口腔空间适当加大
，内吸感觉明显，要用点脑后音 ，假如你找不到，可将后颈肌挺立
，既能找到这个字的点位 。

　西一七辙

　汉语拼音是”x-i-xi ”，此音属闭口音 ，门牙上提
，用力啃住，舌尖放平 ，鼻孔小洞打开
，气从鼻梁直到脑门，注意嘴角不要用力横拉变得又挤又扁。

　南言前辙

　汉语拼音是：
”n-an-nan”,半开口音 ，吸起硬腭舌尖放平
，口张吧要过大，但内部软腭要依旧吸起 ，鼻腔要畅通
，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续 ，归音扭曲：口张过大，下巴用力
，字就发咧，变成“半安半啊“音了
。

　北灰堆辙

　汉语拼音是 ”b-ei-bei
”唇音字 ，发音时人中双唇微翘
，下唇硬腭吸起到软腭，保持字腹的“ei”音。

　走由求辙

　汉语拼音是 ”z-ou-zou
” ，字头“z”过渡“ou ”收音
，这个辙口与中东辙口腔空间近似，这个字软腭要用点喉音才能字正 。

　人人辰辙

　汉语拼音是 “r-en-ren
” ，人以“日”字引出归音
，人中双唇微翘，随咬字头 ，口腔环关节打开
，主要舌根不能用力，念这个字舌尖要舔在下牙床位置 ，否则字音不正，腔不能圆
。

　家发花辙

　汉语拼音是 “j-ia-jia ”,属开口音
，一般旦角最怕这个辙口，字头以“鸡”字引发 ，从 “一
”音过度到“啊”音
，这就要求硬腭到软腭同时吸起，口型要小 ，堂音要大
，共鸣靠前位(不用脑后音)。这也存在两个走向：张不开不出声，音色发瘪：开口音往往给人们错误的概念认识 ，就是开口
，开口，一开就大 ，过大口型似喇叭
，声音发涩，发炸 。

　好遥条辙

　汉语拼音是“h-ao-hao ”属开口音 ，吐字后口腔感觉同“中东
、尤求
”相似，要用一点腭音
。

　派怀来辙

　汉语拼音是“p-ai-pai”,属双唇半开音。“派 ”
，吐字发音双唇先收拢，阻气 ，后轻弹咬出字头：怀
，人中双唇嘬住，轻咬出字头：“来
” ，用舌尖舔在上牙
，哼出“勒”音，假如舌尖缩回一点这个字就不是“来 ”而是“奶
”字 。

　车梭波辙

　汉语拼音是”ch-e-che ” ，发音从“吃
”开始
，上下唇撅起点，这个字不但要软腭吸得高 ，到“哦”音时
，喉音要附合：坡，双唇先闭后弹 ，吸起上颚，再运用一点喉音
，字音就准确了
。

　接乜斜辙

　汉语拼音是“j-je-jie ”,属半开口音。从“鸡”过渡到“一
”再到“也”，齿音为主 ，上牙啃住 。

　姑姑苏辙

　汉语拼音是 “g-u-gu ”
，字头轻出“屋
”音，口形轻嘬住 ，不要僵化
，唇上圈要有空动感，这个字要打到软腭 ，用点脑后音口腔
，同“中东、尤求”相同
。唱这个辙口若用的得法，头脑会震动。有的学生练后告知我头震得发晕 ，这就说明用上了头腔音了 。

　娘江阳辙

　汉语拼音是“n-i-niang ”,从“呢
”咬字头过渡“一”很短
，就到“昂 ”音，也属半开口音 ，口腔内硬口盖要积极地啃住，行腔之中软腭不能塌陷
，口张过大，字容易变形成“啊
”音。有人“啊 、昂”不分就是半开口音变成了全开口音 ，这种现象太多了
。

　拓展内容： 京剧的主要流派

　正旦

　王派：以王瑶卿为代表
，代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。

　梅派(花衫)：以梅兰芳为代表，主要传人：言慧珠
、梅葆玖、杜近芳等 。代表剧目有《宇宙锋》 、《霸王别姬》
、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》 、《奇双会》
、《游园 惊梦》、《穆柯寨· 穆天王》 、《木兰从军》
、《抗金兵》、《生死恨》 、《西施》
、《洛神》、《穆桂英挂帅》等
。

　程派(青衣)：以程砚秋为代表 ，主要传人有：新艳秋 、王吟秋、李世济
、赵荣琛、李蔷华
，再传弟子有张火丁 、刘桂娟等。代表剧目有《锁麟囊》
、《荒山泪》、《六月雪》 、《亡蜀鉴》
、《马昭仪》、《女儿冢》 、《青霜剑》
、《碧玉簪》、《春闺梦》等 。

　尚派(刀马旦)：以尚小云为代表，主要传人：尚长麟 、吴素秋
、杨荣环等
。代表剧目有双阳公主、三娘教子 、祭塔、昭君出塞
、南天门、秋胡戏妻 、二进宫
、花蕊夫人、峨嵋剑等。

　张派:以张君秋为代表 ，代表剧目有《望江亭》 、《诗文会》
、《楚宫恨》、《秦香莲》等 。

　花旦(小旦)

　荀派：以荀慧生为代表
，主要传人有：童芷苓 、孙毓敏
、宋长荣等
。代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》 、《花田错》
、 《辛安驿》、《十三妹》等。

　筱派:以筱翠花为代表，主要传人有：毛世来 、陈永玲、崔熹云
、李丹林等 。代表剧目有《翠屏山》《坐楼杀惜》《活捉张三郎》《红梅阁》《阴阳河》《战宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《马思远开茶馆》等
。

　老旦

　龚派:以龚云甫为代表,代表剧目有 《金龟记》、《遇皇后：打龙袍》 、《游六殿》等。

　多派:以李多奎为代表 ，代表剧目有《望儿楼》
、《遇后 龙袍》、《钓金龟》等

　老生

　谭派:以谭鑫培为代表
，主要传人有谭小培 、谭富英
、谭元寿、谭孝增 谭正岩等 。代表剧目有定军山等。

　马派:以马连良为代表，唱腔潇洒飘逸世称马腔 ，且精于做工与念白，代表剧目有借东风 、淮河营
、四进士等
。主要传人言少朋、冯志孝 、张学津等。

　麒派:以周信芳为代表
，主要传人：程毓章
、高百岁、陈鹤峰 、周少麟、小王桂卿等 。代表剧目：斩经堂
、追韩信、打严嵩 、四进士
、徐策跑城、华容道 、赵五娘
、封神榜、九更天
。

　余派:以余叔岩为代表，为之后京剧老生行当声腔艺术做出了极大贡献 ，唱腔空灵
，韵味绵长，擅用脑后音 ，代表剧目搜孤救孤 、摘缨会
、定军山、战太平等。主要传人孟小冬 、李少春
、陈少霖、杨宝忠 、杨宝森等 。

　高派:以高庆奎为代表
。高派传人有高世寿
，李盛藻、 李和曾
、李宗义、宋宝罗 、沈金波
、白家麟、虞仲 衡等，再传弟子辛宝达 、李文林
、倪茂才、吴平 、 张跃孚等。代表剧目有：《逍遥津》
、《辕门斩子》、《斩黄袍》 、《斩马谡》
、 《哭秦庭》、《四郎探母》 、《李陵碑》、《浔阳楼》
、《连营寨》、《胭粉计》 、《七星灯》等传统剧目 。高派新编剧目有：《煤山恨》
、《史可法救国记》、《掘地见母》 、《八义图》
、《宋十回》、《鼎盛春秋》 、《豫让桥》
、 《赠绨袍》、《马陵道》 、《苏秦张仪》
、《窃符救赵》、《蝴蝶梦》 、《八搜邹应龙》、《锤震金蝉子》
、《朱仙镇》、《三打祝家庄》 、《生死牌》
、《摘星楼》、《孙安动本》 、《智斩鲁斋郎》
、《闯王旗》、现代戏《白云红旗》 、《节振国》
、《杨振宇》等
。

　言派:以言菊朋为代表 ，代表剧目有《卧龙吊孝》、《让徐州》 、《贺后骂殿》等。

　杨派:以杨宝森为代表
，主要传人，汪正华 ，程正泰等 。代表剧目有空城计
，碰碑，乌盆记 ，文昭关，捉放曹
、击鼓骂曹等
。

　奚派:以奚啸伯为代表
，代表剧目有《白帝城》、《范进中举》等。

　武生

　杨派：以杨小楼为代表，代表剧目有《长坂坡》 、《挑滑车》、《铁笼山》
、《状元印》、《八大锤》 、《艳阳楼》
、《连环套》、《骆马湖》 、《安天会》
、《林冲夜奔》、《宁武关 、《麒麟阁》等 。

　尚派：以尚和玉为代表 ，代表剧目有《艳阳楼》
、《铁笼山》、《长坂坡》 、《伐子都》
、《金钱豹》、《收关胜》等。

　盖派：以盖叫天为代表
，代表剧目有《武松打虎》 、《狮子楼》、《十字坡》
、《快活林》、《鸳鸯楼》 、《白水滩》
、《一箭仇》、《洗浮山》 、《闹天宫》等
。

　李派：以李万春为代表，代表剧目有《武松打店
、《武松打虎》、《火并王伦》 、《闹天宫》
、《九江口》、《走麦城》 、《古城会》
、《水淹七军》等。

　少派：以李少春为代表 ，代表剧目有《打金砖》、《霸陵桥》 、《野猪林》、《战太平》
、《定军山》、《断臂说书》 、《珠帘寨》
、《挑滑车》、《两将军》 、《长坂坡》
、《三岔口》、《十八罗汉头悟空》等 。

　小生

　姜派：以姜妙香为代表
，主要传人刘雪涛 、于万增等
。

　叶派：以叶盛兰为代表，主要传人叶少兰
、马玉琪等。代表剧目《罗成叫关》、《辕门射戟》 、《群英会》 。

　俞派：以俞振飞为代表
。

　大花脸(铜锤花脸)

　金派：以金少山为代表,主要传人王泉奎代表剧目有《御果园》等。

　裘派：以裘盛戎为代表 ，主要传人有方荣翔
、李长春 (京剧)、康万生等 。代表剧目有《赤桑镇》 、《铡美案》、《探阴山》
、《锁五龙》等
。

　二花脸(架子花脸)

　郝派：以郝寿臣为代表,善演曹操戏
，主要传人袁世海，代表剧目有《芦花荡》等。

　侯派：以侯喜瑞为代表 ，代表剧目有《马踏青苗》、《清风寨》等 。

　丑角(三花脸) ：代表人物有萧长华等
。

　京剧界著名演员：

　道光时代三鼎甲：程长庚 、张二奎
、余三胜。

　后三鼎甲：谭鑫培、汪桂芬 、孙菊仙 。

　同光十三绝：郝兰田
、张胜奎、梅巧玲 、刘赶三
、余紫云、程长庚 、徐小香
、时小福、杨鸣玉 、卢胜奎、朱莲芬
、谭鑫培、杨月楼。

　四大名旦 :梅兰芳 、程砚秋
、尚小云、荀慧生
。

　四大须生 :二十世纪二十年代四大须生：余叔岩 、高庆奎
、言菊朋、马连良;二十世纪三十年代四大须生：余叔岩 、言菊朋
、马连良、谭富英;二十世纪四十年代四大须生：马连良 、谭富英
、杨宝森、奚啸伯。

　须生及流派:程长庚 、张二奎、王九龄
、谭鑫培、汪桂芬 、孙菊仙
、汪笑侬、言菊朋 、余叔岩
、周信芳、马连良 、杨宝森
、李少春、唐韵笙等 。武生及流派:杨小楼 、尚和玉
、李万春等;净角及流派:金少山、裘盛戎 、袁世海等;旦角及流派:筱翠花等
。

　综上所述
，是有关京剧主要流派的一些知识的普及，希望广大戏曲爱好者共同研习和普及推广;以弘扬国粹传承、振兴京剧发展而努力。

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